【指南】話筒的選擇與使用

話筒也叫傳聲器 , 它是拾音、擴聲、錄音的關鍵性器件。

因此對它的構造原理、性能以及使用方法要有個基本了解。

1.話筒的種類與構造

按話筒的換能原理分類 :

壓強式、壓差式、壓強壓差組合式

按使用功能分類 :

無指向性 , 雙指向性 , 單指向性, 超指向性 , 銳角指向性以及立體聲話筒 , 手持話筒 , 頸掛話筒 , 槍式話筒。

幾種目前常用的話筒的構造及工作原理

1.動圈話筒 ：

這是一般常使用的話筒。它的歷史很久 , 早期的動圈話筒有較大的線圈和振膜 , 近代的傳聲器振膜很小 , 使用非常方便而且堅固。

工作原理：

在話筒的振膜上粘有線圈 , 線圈放在磁鐵的兩極之間。當把話筒放在聲場中時,振膜隨著聲波振動 , 線圈即在兩磁極間運動切割磁力線 , 從而把聲波轉變成微小的電流 , 再經過變壓器向放大器或調音臺輸出。

動圈話筒從聲學原理來分：

壓強式、壓差式 、壓強壓差結合式。

壓強式話筒后面沒有聲人口 , 聲波只能從前面入射 , 所以它是無方向的。壓差式后面有聲入口 , 聲波可以從前后兩面入射 , 所以是有指向性的?，F在專業(yè)用的話 筒多半是壓強與壓差相結合式 , 而一般用的話筒則多是壓強式的 。

2.電容話筒

電容式話筒也是現在使用最廣泛的話筒 , 除供專業(yè)用外、一般音響設備上也使用。

電容話筒由極頭、預放器、 電源三部分組成 , 其中最主要的是極頭。

極頭有振膜和底極極 , 振膜 和底極板構成電容器的兩個極 , 當把話筒放在聲場中時 , 聲波使振膜振動 , 于是兩極的距離隨聲波而變 化 , 從而改變電容量

電容話筒也分壓強式與壓差式。

3.駐極體電容話筒

工作原理與電容話筒相同 , 只是極頭自身帶電不需 另加電源裝置。使用方便、性能好、價格便宜 。

話筒的振膜和底極用 的是駐極體材料 , 它是在高溫條件下通過很高的極化電壓,進行電暈放電或用電子轟擊而使它保持永久性電荷 。

電容式話筒極頭的輸出電壓 , 要比動圈話筒高得多 , 而 輸出阻抗也高 ,因此 , 需要有預放器變換其阻抗 , 以適應與 其它器件的連接。預放器裝在話筒的殼體內 , 其電源由體內 電池供應 , 因其工作電流小、電池可連續(xù)使用幾百個小時。

4.強指向性話筒

話筒的極頭的構造及工作原理與動圈話筒或電容話筒沒有什么大的區(qū)別 , 只是在話筒前增加一支很長的細管 , 這 個細管叫做干涉管也叫射槍。在細管的許多部位開有聲槽 , 聲 波從各聲槽入射。利用管內聲波干涉現象來獲得強指向性

強指向性話筒用途很廣, 特別是用它進行遠距離拾音 , 或有噪聲環(huán)境下的拾音 , 只 要把方向對準所要收錄的聲源 , 就可獲得滿意的效果。

1.無線話筒

無線話筒是一種不用電纜的話筒。話筒除有小型駐極體極頭外，在話筒殼體內裝有發(fā)射機。聲音信號通過超高頻載波發(fā)送出去然后再由接收機按收 , 接收信號后經過解調還原成原來的聲音信號。

無線話筒有許多優(yōu)點 , 它很適用于移動聲源 , 比如舞臺擴聲或影視片同期錄音等。如無線話筒佩帶在演員身上 , 演員怎樣走動都可清晰地收到聲 音 , 而且混響很小。

無線話筒也有許多缺點

如容易受外界無線信號干擾或干擾其它音響設備 , 因此 , 它的發(fā)射頻率 應需使用特高頻段 ;

當話筒與接收機相對位置改變時 , 往往出現信號跌落現象 , 使音質變壞 , 甚至無法進行接收。因此一般很少單獨使用 , 常常配合有線話筒一道使用。

2. 話筒的技術特性

近些年來元論動圈話筒或電容 話筒 , 性能和質量都有很大的提高 , 比如動圈話筒就應用新 技術改善了振膜提高了抗擊力。電容話筒采用了駐極體 , 使 用了射頻電路 , 功能也越來越多 , 特別是制造工藝上更加精 致牢固。

為了適應不同需要品種也日益增多。有近距離用的 也有遠距離用的 , 有的話筒還可進行遙控。下面結合常用話 筒介紹一下它的主要技術特性。

1.靈敏度

話筒的靈敏度表示話筒的聲電轉換效率 , 它的定義是在 一定的聲場中向話筒施加 0.1 帕 (Pa) 聲壓信號時 , 在一定 內阻和負載阻抗條件下 , 產生的信號電壓 , 這個電壓即代表 該話筒的靈敏度。

專業(yè)用的動圈話筒的內阻為 200 歐姆時 , 有 2 毫伏 / 帕 (mV/Pa) 的靈敏度 ( 即 1 帕的聲壓可輸出 2 毫伏 的電壓 ), 動圈話筒的靈敏度一般在 2—5 毫伏 / 帕之間。

容話筒因內部裝有預放器 , 所以靈敏度較高 , 負載阻抗 200— 1000 歐姆時其靈敏度一般在 10—40 毫伏 / 帕左右。

話筒的靈敏度有時用分貝 (dB) 做單位來表示 , 即以 1 伏 (V) 為 0分貝 ,1 毫伏 (0.001 伏 ) 相當于-60分貝。

2.頻率特性

頻率特性也稱頻率響應 , 它表示話筒拾音的頻率范圍, 以及在此范圍內對聲音各頻率的靈敏度。

頻率范圍越寬 , 頻響曲線愈平直越好

話筒頻率特性是由話筒的種類、 制造工藝所決定的

話筒的頻率特性還與聲音的入射角有關 , 一般是指話筒的零度軸的頻率特性 , 不同的入射角有不同的 頻率特性 , 即所謂話筒的方向頻率特性。

3.非線性失真

話筒的非線性失真 , 是隨著聲音振幅的增長而增長

對動圈話筒來說聲壓級超過 140 分貝時 , 動圈的動作即達到了磁路的非線性區(qū) , 因而產生 了非線性失真。對電容話筒來說 , 多半由于電容極頭后面的預放器的過荷而引起非線性失真。

優(yōu)良的話簡要求非線性失 真很小 , 即使在大的聲壓級下拾音也不致于過載。

4.相對噪聲水平

相對噪聲水平即話筒的噪聲電壓級與中等聲壓級 ( 即 70分貝響度 ) 之比 , 也就是它的信噪比。

相對噪聲級與話筒的 靈敏度有關 , 一般來說靈敏度決定噪聲水平。

話筒本身的噪聲來源有兩個方面：

一是話筒本身的噪聲 , 如振膜及電子運 動的熱噪聲等，另一個是話筒預放器的噪聲。

5.話筒的方向性

話筒的指向性 , 它表示在一定頻率下 , 話筒入射角與 靈敏度的關系 , 一般用指向圖形表示話筒對來自不同方向的 聲音靈敏度。

無指向性也稱全指向性 , 圖 " o " 形表示 ,

指向性與頻 率有關 , 實際上它對高頻聲波還是有指向性的 , 由話筒膜片正面入射的高頻聲波 , 其靈敏度高而側面與背面則低。

無指向性是壓強式話筒的基本特性 , 一般使用動圈話筒多半是無指向性的。

雙指向性也稱 "8" 字形指向性 , 用 "8" 字形表示。聲 波從話筒膜片的正前方與正后方兩面入射時壓力差最大 , 如 從話筒膜片側面入射則壓力差最小或沒有 , 所以 , 指向性呈 "8" 字形 , 壓差式話筒基本上是雙指向性的。

單指向性是由無指向性與雙指向性兩種特性合成而產生 的指向特性 , 話筒前后靈敏度相差很大 , 呈現心形。

單指向性有很多形式如超心型、銳心型等 , 這些單指向性話筒 , 在 實際拾音中可以抑制聲場噪聲和混響 , 提高直接聲的清晰度。

6.輸出阻抗

聲頻在1000Hz，聲壓為1帕時，調節(jié)接在傳聲器輸出端上的可變電阻器阻值，使傳聲器的輸出電壓值為不接可變電阻器時開路輸出電壓值的一半，此時電阻器的阻值即為傳聲器的輸出阻抗。

常用的傳聲器的輸出阻抗有200歐、600歐（低阻抗），10K、20K（高阻抗）以及1.5K歐（駐極體電容傳聲器）等幾種規(guī)格。

低阻抗傳聲器的音頻傳輸電纜可以長一些。高阻抗則不宜過長，一般在5米以內。

3.話筒的選擇方法

話筒不僅種類繁多 , 而且特性也千差萬別 , 所以無論使 用話筒或選購話筒都要進行選擇 , 選擇話簡要遵循下述原則 和方法。

1.根據用途選擇

普通家庭錄音

不一定需要高檔話筒 , 一般動圈話筒或駐極體話筒即可。

這類話筒價格低廉 , 使用方便而且牢固耐用 , 適于配接一般錄音機 或放大器。

專業(yè)錄音或舞臺擴聲使用

要選用技術指標高的話筒 ,而且還要結合聲源、拾音環(huán)境以及所連接的設備進行選擇。

一般來說 , 錄樂聲使用電容話筒較好 , 錄語 言聲使用動圈話筒較好 , 但這也不是絕對的 , 還要看樂器的種類。

管樂器需要選聲音明亮的話筒 , 弦樂器需選高音清晰 低音豐富的話筒 , 而打擊樂就不能選靈敏度高或低音多的話筒。

選話筒時要考慮拾音環(huán)境 , 室內拾音與室外拾音不同 , 舞臺擴聲與錄音棚錄音也不同 , 室外有噪聲干擾 , 室內有反射 和混響 , 舞臺擴聲有聲反饋 , 棚內錄音有串音。

室外錄音最 好使用強指向性話筒 , 室內錄音可使用雙指向性或單指向性 話筒

為了增加室內混響還可使用無指向性話筒。

選話筒時 還必須考慮與所連接設備的匹配 , 如前置放大器的輸入電平、 輸入電路的阻抗匹配 , 以及電路的傳輸方式等等。

1.通過試昕選擇

即使是名牌話筒也要進行試聽 , 通過主觀評價來辨別其質量高低是否符合用途。

試聽時可采用相對比較法 , 即選用 一只公認質量好的話筒 , 在同一設備條件下用同一聲源進行 試聽或試錄。

比如公認紐曼 U87 話筒質量較好時 , 就可用這 只話筒做標準 , 與選用的話筒做比較。試昕前要選好聲場并 確定設備的放音條件 , 初聽時不要加任何頻率補償 , 反復試聽時再變換補償條件。

聲源最好是利用鋼琴彈奏或短笛吹奏,也可用語聲中嘶音較多的語句。兩只話筒要擺在同一位置 , 距聲源、 0.3—1 米,

通過監(jiān)昕揚聲器反復試昕 , 找出兩者的差距 與音色上的特點。每只話筒都有不同的音色 , 根據用途與愛 好來確定是否可用

如果兩者聲音相差甚遠 , 甚至感到失真 ,那就無法做為專業(yè)錄音或擴聲使用。

4.話筒的使用與操作

話筒的使用與操作 , 是錄音或擴聲的重要環(huán)節(jié)。聲音質量 好壞、藝術效果如何 , 很大程度上取決于話筒的使用與操作 , 如果使用或操作上發(fā)生差錯 , 其后患無窮很難用其它方 怯來補救。下面講一下話筒使用與操作應注意的問題。

1.話筒與設備的連接

與話筒連接的設備主要是前級放器 , 比如調音臺上的預 放器 , 錄音機或擴聲放大器的前級。

連接時首先應注意話筒線的接頭 , 專業(yè)用話筒線多用雙芯屏蔽線采取平衡式傳輸 , 一 般“1”與"3" 為信號線 ,"2" 為浮地接法的公共端 ( 也有 "1" 為公共端 ), 如果是幻路供電 , 絕不能把信號線接錯。

其次 , 話筒的輸出電平要與調音臺的輸入電平相對應 , 否則容 易產生失真或增加噪聲。

第三 , 話筒的阻抗要匹配 , 專業(yè)用 話筒的輸出阻抗一般為 200 歐姆 , 調音臺的人口一般為 600 歐姆 , 由話筒到調音臺的負載阻抗 , 最好要比話筒的輸出阻 抗大 3~5 倍 , 這樣匹配音質較好。

2.話筒相位的調整

當使用兩只以上話筒時 , 要注意話筒相位是否同相 ,如果反相則兩話筒的信號互相抵消 , 導致輸出電平降低。話筒接好后首先要試一下相位 ,

試驗時把兩只話筒并放在同一位置, 用一般語調在兩話筒前講話 , 然后觀察音量表的指示 , 如果兩只話筒的音量比一只話筒音量小 , 則說明相位反了。這 時撥一下相位開關或倒一下話筒的正負線 , 把相位調整過來。

使用多支話筒時 , 也要依次進行試驗 , 發(fā)現有反相的話筒立即調整過來。

3.話筒的插接

話筒與設備的連接通常使用話筒線與插接件 , 錄音或擴聲中常因接插不良或話筒線扭曲而造成事故。

因此 , 首先要 注意話筒的插接 , 接線時應拿住話筒的尾部 ,接頭對準后要 一次接成。插接看起來很簡單 , 實際工作中往往因不注意而 在插接上出問題 , 如由于插接不嚴而產生噪聲或造成失真等等。

其次 , 要注意話筒線不能硬拉 , 硬拉容易使話筒插頭松 動 , 從而造成接觸不嚴。

拾音過程出現故障時 , 首先要檢查 話筒的插接和話筒線的接口。如出現交流噪聲時 , 可能是屏 蔽線被拉斷或者與交流電源線平行搭在一起 , 拾音中突然出 現高頻不足或失真 , 有時并不是設備本身的故障 , 往往是插 頭似接非接 , 插口處形成電容器把高頻濾掉。

4.近距離效應的處理

所謂話筒的近距離效應 , 是指壓差式話筒離聲源很近時 , 它的低頻靈敏度增高 , 距離越近低頻越多。

語言拾音時 , 近距離效應會影響聲音清晰度 , 所以 , 專業(yè)用話筒都裝有低頻 衰減裝置。比如紐曼 U87 話筒就有低頻衰減開關 , 用 "╮ " 符 號表示低頻衰減 , 不需要時放在 " 一 " 線上 ," 一 " 線符號用 于錄音樂。

5.話筒的維護保養(yǎng)

①在使用中絕對禁止亂吹亂敲。常見有人試話筒時 , 話筒無聲就用嘴吹或手敲 , 如此下去輕則話筒性能變壞 , 重則 振膜受損無法使用。

②在使用中要注意防風、防塵、防震 , 室外拾音要使用防風罩 , 室內拾音要使用防塵罩 , 對話筒的振膜要嚴加保護。

③要注意話筒的防磁、防潮 , 動圈話筒不能放在強磁場 處 , 電容話筒不能放在潮濕處。電容話筒出現噪聲往往是自 振膜受潮造成的。話筒用完后一定要安放在干燥箱里保管。如 果話筒受潮可放在強日光下曬一曬 , 也可用燈光烤一烤。

④話筒使用中絕不能隨意拆卸或用電表測量 , 如果話筒、 出現故障 , 最好送到工廠去修理。

6.防風罩

在室外拾音時需要使用防風罩 , 防風罩一般由帶微孔自 泡沫制成的 , 這種防風罩并不影響話筒的靈敏度。防風罩除 在室外使用外有時在室內拾音也使用

防風罩多半是由 工廠制造 , 但也可根據實際需要 , 自己設計自己制作 , 如假 用薄薄的紗綢做成燈籠形 , 或利用人造毛做成圓筒形

但是絕不能使用棉布類做防風罩 , 或者為了防風用布把 話筒包上 , 因為它會損失高頻使聲音不亮 , 而且容易把后聲口堵住。

7.話筒架

拾音時經常使用話筒架或吊桿，話筒架一定要堅固、靈活而且抗震 ; 話筒吊桿常使用鋁管或竹竿，制作時除桿本身要堅固外，桿的牽頭要裝上話筒轉動裝置，以便轉動話筒方向

操作話筒架是一種特殊技術，需要熟練和靈活，話筒架操作是調音工作的組成部分，話筒架操作好壞直接影響拾音質量。